「在改變藝術環境生態與演奏兩者之間，我選擇站出來講兩廳院對藝術工作者的不尊重，也許4月30日兒童歌劇院就是我最後在國家音樂廳演出，我心中已經有數了，大不了以後只演野台的，當街頭藝人我也可以!」國內大提琴音樂家張正傑無奈的說，紙風車基金會執行長李永豐對於兩廳院的控訴，只是冰山一角，他自己本身也受到兩廳院多次的刁難與不公平對待。
張正傑舉例說，他曾經發想創意，在音樂廳將煮義大利麵結合音樂演出，但兩廳院卻表示，廳內不能有明火，張正傑表示會用電磁爐，兩廳院又禁止說水蒸氣會影響到管風琴。「那最好兩廳院要明文規定觀眾進音樂廳不能打哈欠，否則一千多人打哈欠的熱氣，比煮一盤義大利麵的熱氣多上百偣，也一定會讓管風琴受損!」張正傑很抱歉的承認，最後只能妥協在後台煮好再掉包到前台，欺騙了觀眾。
「這都還不夠誇張，我曾邀請世界知名的阿爾班·貝爾格弦樂四重奏來台灣演出，仿照國外在台上設立特別座位(演奏者後方)，但兩廳院竟要先開審查會，同意後每加張一張椅子都要加收費用。第二次再辦時，竟要求在台上的觀眾席前多一層加上紗，為什麼? 因為兩廳院說第一次辦時有人在台上睡著了，不好看! 他們知不知道每一場音樂會至少都有幾十人會片刻睡著，那要不要在觀眾席與演奏者之間也加層紗，這真是國際大笑話啊! 也只有我們台灣的兩廳院才想得到」
張正傑說，這不是衙門，是什麼? 兩廳院本來就是要服務兩種人，一是觀眾，一是藝術家，但他們並沒有服務，而是規定、指使藝術家，連登刊廣告的字眼都要干涉，這在全世界只有北韓會這樣做。
張正傑說，再以審查制來說，邀請世界知名的樂團來台演出，例如柏林愛樂、維也納樂團、阿爾班·貝爾格弦樂等，竟都要先經過兩廳院的審查，如果這些偉大的樂團知道來台演出竟還要被審查，還要被分ABC高低水準層級，一定拒絕來台。「國外是開放檔期後就是回到登記制度，讓市場決定一切，台灣的兩廳院則是要你送影音資料審查，檔期也是兩廳院的自製節目與NSO先卡位挑剩的才放出來」。
張正傑最後表示，與兩廳院交手多年，了解一件事，就是要謙卑謙卑再謙卑，因為現任的藝術總監李惠美上任三年多，他一再求見被拒，除了謙卑接受外，還能說什麼?
