後記
全世界的錦榮都站起來了
錦榮不會出現在九○年代。那時的偶像，小虎隊、草蜢、孫耀威，最遠所抵不過香港，四大天王，影視娛樂分明一個造夢的行業，其實最踏實，連夢想都很保 守，清一色黑髮中分頭，多誠懇，偶像都是鄰家男孩。錦榮高鼻深目，混血兒，超過想像的規格，娛樂工業還無法確認一個有效的工法或故事說服我們該怎樣愛他或
被他愛著，所以錦榮是無法被慾望的，他分明在九○年代長大，慢慢隆起胸膛，抽長出鬚鬍，但卻稀薄得像影子。錦榮是九○年代的夢，只會出現在租書店羅曼史 裡，少女少年夢裡或者有他，轉角就撞見了，要仰頭看的，臉在逆光中，寬的胸背，投來深深的凝視，醒時惆悵如遺夢，有時夢遺。
後來錦榮和天后蔡依林在一起了。九○年代過去，新世紀天后再起，從鄰家小女孩成為國際唱跳巨星，很勵志，蔡依林是故事。錦榮則是高潮。蔡依林可以是一 則臉書專頁，每天刷，會有新東西跑出來。錦榮則是一個讚，很有重量，可你不會想他的後續或由來。真奇怪，你會想成為蔡依林，但很難會說「我想成為錦榮」。
蔡依林是可以變成的，那正是她主打的形象 ── 「地才」 ── 很努力就可以蛻變。但錦榮就是錦榮。他那張混血兒一樣的臉變成為我們認識他的全部，他好 像一開始就長這樣了，這麼完整，這樣成熟，這樣好看。所以九○年代時，他不存在，像是個夢，而九○年代過去，他更像是一個夢了。蔡依林跟錦榮在一起，那是
夢中童話，錦榮是王子，很努力的蔡依林終於跟王子在一起。這是一個公主的故事。公主有故事，但王子是不會有的。他只是結局。一個 Happy Ending。
那絕對不算 Happy Ending，可是史帝夫．賈柏斯死去的時候，我倒想起錦榮來。
曾見蘋果榮景，哈佛商學院教授克雷頓．克里斯汀生（Clayton M. Christensen）所提出「創新的兩難」理論被人用來解釋蘋果的過去 和未來。在他的理論中，建立都起於一種破壞，創意往往是對現有的一種挑釁，而賈柏斯是科技的刺客，給了世界一次突襲。「不是給顧客他想要的，而是給顧客知
道原來這才是他要的，」賈柏斯比你更知道你需要什麼，你只是擁有慾望而已，而他給了你的慾望一個確實的形狀，那也許是一顆蘋果模樣的，到了你手上，成了果 凍色一機成形的MAC，成了結合高智慧與低技能操作的 iPhone，成了五千首音樂壓在一個小盒子裡的 iPod。這確實是創新了。但當庫克接手，企業
體穩固了，不間斷的生產線綿延成疆界，帝國城垛會隨著 iPhone和 iPad幾代幾代數字不停加高，可克里斯汀生以為，這正是蘋果的危機，昔日不停推
出產品，「你不知道這次他上台會端出什麼」的發表會上驚喜盒成為 Retina 視網膜螢幕和隔幾個月釋出的 iOS程式更新，產品越來越趨完美了，但顧客不需要完美，作為顧客，我們甚至不懂完美，視網膜螢幕和一般螢幕的解析度究竟差在哪裡呢？iOS 10.2 版本和 9.5 說穿了又有什麼決定性的不
同呢？除非昨天永不結束，最好賈柏斯一直活著，蘋果又開闢一個新的產品生產項目，否則根據「創新的兩難」理論，他的對手遲早會推出新的什麼，這個世界正虎 視眈眈，明天的賈柏斯將幹掉今天的蘋果。
那是創新的兩難。而我想，這可不就是錦榮的兩難嘛？錦榮是不能成為的。賈柏斯也不行，你不能複製他，你只能延續，而延續正是衰落的開始。
我想，這說的何嘗不是寫作？書寫是一種艱難，創造都是這樣的，你進入一點點，再一點點，理解由點變成線，你試圖掌握他目前的形狀，你破壞，你在對現有 的破壞中完成了創造，人家說那是創意。你意識到了，你參加文學獎，你開始發表，你覺得那是好玩的遊戲，你可以的，但也就是可以而已，你開始深入，然後，就
憋了。就怯了。你追求完美，你不停更新，你抄寫，你閱讀，你更加閱讀，你開始在乎字的擺放，句子的短長，知輕重，講鬆緊，在虛與實之間拿捏，意有所指，若 有似無。但你也越來越遲疑，你懂得越多，寫得越慢，你開始質疑，你連自己都質疑，而當你有一點點的篤定，換成別人不理解，他們開始不懂你了，連你都不懂自
己了。其實你跟他們一樣的困惑，這樣寫是對的嘛？我該停在這裡嘛？但停下來就是衰落，可若一直前進，為什麼用那麼多力氣，卻只往前一點點呢？ ──啊，我 明白人類第一次進入宇宙的感覺了，那樣的景色，迴旋的星雲以及失去了空間向度無限沿展的四合八方，「我知道你們也害怕，可是，這也是我的第一次啊」 ── 終究，寫作終究成為孤獨的遊戲。孤獨並不恐怖，恐怖的是，遊戲有點不太好玩了。
曾經立定志向的那條路，正斜斜的往旁邊岔去。
忽忽回頭，發現已經十年過去了。
以為專注，悶頭向前，其實多半只是懸盪著，浮晃。我想，我也許是錦榮的夢。漂浮在九○年代以後日漸浮躁的大氣中。
那時終於發現，只有我停在那裡，像是孤獨的少年，很倔強，以為堅持，其實近看時嘴角下垂，臉頰鬆垮，地心引力讓一切往下。
就這樣了嘛？
這就是錦榮的故事結局了。或者，我該做別的事情了。找些更好玩的事情做？
例如，成為王心凌？
直到後來，我真的遇到錦榮。
我們在台北的街角相遇，我依然喊得出他名字，包皮王。喔，不，「炸蝦」，我永遠記得他因為腸道受傷縮在醫院病床上的樣子。可連蔡依林都擺脫這個綽號了。九○年代終究過去很久。「哪裡是炸蝦，」包皮王說，「現在我的綽號就叫緊容。請稱呼我『新北緊容』。」
「那次手術後，醫生好像把我後面作得太窄了。」他指了指後面：「但沒關係呦，我發現，這些找上我或我找上的男人都會說，他們這一生，都沒有碰到像我這樣緊的。」
他說：「但我只會給他們一次機會。我要他們永遠記得我。從那場手術以後，是我把我自己生下來，我是我自己的孩子。我是我自己的男人。上帝打造我，我打造了自己。那天以後，我就是新北緊容。緊的咧。」
「你要知道，不是他們幹我。是我在幹他們。」
這樣想起來，也許我太把寫作當一回事了，或者正是因為這樣想，才讓錦榮成為錦榮。當寫作就是那一回事，是一種技藝，越想以它扛起一切，但一切終究只剩 下精進與磨練而已，就是這樣的努力，才會被它吞食掉，寫作相對於其他是安全而較為熟稔的，以為安全的道路才是危險的，完美的終點必然是不完美，奇怪的是不
完美卻可以是完美的，難怪我這一生的成就都在於失敗，最誠實就是在於說謊的時候。這本書裡最早的作品寫於二○○五年，大部分的作品，例如輯三輯四所收錄 的，很多年前就完成了，但也只是完成了，它們是我想呈現的面貌，我一直想讓它們更好，我想更完善我自己，可終究，它只能用它原本的面貌呈現，或者我只是不 想承認而已，也許那是真的，哪部電影的台詞，We accept the love we think we
deserve，「我們只能接受我們以為能接受的愛。」我只能寫出我以為能寫出的。
你也受了傷嘛？你也還沒出發嘛？你是否總在準備如我這麼久，卻發現，最好的時候已經過去了？
多年後，我的改變是，我學會放棄了。那其實更需要勇氣，包皮王說他變緊了，而我知道自己可以稍微放棄，不，不到放手，也許只是放鬆。雖然還是經常失 望，但我現在學會笑了。我想讓遊戲更好玩一點。我在尋找失控，我放棄安全的道路，完美真無趣，我想要一點危險，我想讓寫作不只是那樣。再討論生活與寫作的
關係是不必要的，但我希望寫作是危險的，它不能被生活馴服，它是膨大的，活跳跳抓不住，心底有浪潮起伏，葉子都在騷動，腳趾頭蠢蠢欲動，有點不安於室，所 以不安於是，所以還可以說NO，有時安適，有時安室奈美惠，尖叫又蹦跳，它總是能重新喚起可能。它就是可能。
是我在幹他們。我說，管他的呢，放鬆一點吧，讓我們大幹一場吧。
然後我寫下輯一與輯二。
這不是結束。我希望它是一個開始。
僅以此，獻給你，或者還是思索什麼是「大人」的我們，我們還有很多可以玩。
---本文摘自《Mr. Adult 大人先生》，寶瓶文化
我在傷害所有人。但我停不下來。
我明確的知道，這一生，
我會被體內膨大的慾望或是愛給勒死。
若非愛讓我們變成怪物，
就是讓我們發現自己。
發現自己，也只是怪物而已。
他寫花子，寫成貞子；寫愛寫成在鬧鬼，滿載心事的心室裡誰都在尖叫眼淚跳。
他寫旅行，其實是寫長大，一下就到路的盡頭了，卻怎樣都抵達不了自己。
他逼人承認愛與傷害的兩面性：以為愛到不可自拔，其實只是對傷害上癮。
純情又色情。歡快又哀傷。很迂迴，才命中核心，那麼髒，其實最乾淨。一會Drama Queen，一會林黛玉。極端跳TONE，完美融合，百無聊賴，全無禁忌，真怕他把什麼都寫完了。開啟散文新的可能性，新世代站出來，心很老，面如花開，所有的少年就此一夜／頁長大。
獻給這個世代愛的教養。
星星都要歸隊，添上他，這個世代的文學星圖就要完整。翻開陳栢青第一本散文集，有些人，遇到一次就夠了。有些愛，一讀再讀。有些長大，現在才要開始。
陳栢青
1983年台中生。台灣大學台灣文學研究所畢業。曾獲全球華人青年文學獎、中國時報文學獎、聯合報文學獎、林榮三文學獎、台灣文學獎、梁實秋文學獎等。作品曾入選《青年散文作家作品集：中英對照台灣文學選集》、《兩岸新銳作家精品集》，並多次入選《九歌年度散文選》。獲《聯合文學》雜誌譽為「台灣四十歲以下最值得期待的小說家」。另曾以筆名葉覆鹿出版小說《小城市》，以此獲九歌兩百萬文學獎榮譽獎、第三屆全球華語科幻星雲獎銀獎。
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