【編按】台灣新電影掌旗者之一的侯孝賢大導演因《聶隱娘》得坎城大獎，不禁令人讚嘆台灣新電影這批影人真是了得！那也就不得不讓人想起這卅多年前捲起台灣新電影浪潮的第一波巨浪，當時是怎麼來的？
知名作家舒國治老師也是當事人之一，今天由他來說親身敘說這段故事，再精采動人不過……。
說說新電影。
我算是見證了台灣新電影發生的前端。我的很多朋友，例如：楊德昌、張毅、余為彥等，都是新電影運動的重要健將。
我因為學過幾天電影，所以剛好和一些後來會去做電影的人，前面就認識上。那麼，可以講講台灣新電影怎麼發生，跟發生的前夕，我所知道的，可以講一講。
當然台灣它是一個看電影很重要的地方，幾乎每個人都可以說一大段幼年看電影對他濃烈的、幾乎是不能取代的那種珍貴影響。七十年代中後期，大家對於片商主導的國片題材的庸俗，早就已經想要求變。但是沒有什麼成效，侯孝賢拍《風兒踢踏踩》，還有《在那河畔青草青》，剛好有一點想把攝影機拉到三廳以外，而進入小市民的生活街景裡，但一直要到八十年代初，這股能量才累積到不能不爆發的厚度。
這個時候，1981年，余為彥的哥哥余為政，他慫恿一個好朋友，從美國回來，這個人就是楊德昌（見下圖）。余為政說：「老楊，別待在美國每天只是上班，回台灣拍電影吧！」那個時候余為政構思了一個故事，後來的名字叫做《1905年的冬天》，是李叔同在辛亥革命前幾年的留日中國熱血青年的故事，那時候他弟弟余為彥和王俠軍在南部做房地產賺了錢，所以可以一人投五十萬，後來因為我介紹了詹宏志，他那時還不那麼有錢，只是「工商時報」的編輯，但因為對於藝術的熱愛，或說我前面講的癡情、奉獻，宏志也投了五十萬。宏志對於各種領域的濃烈興趣，在那麼年輕時（才25歲）就極富膽識的參與，後來他能闖出這麼一番事業，足見是有來由的。
楊德昌在這部片裡也參與了編劇，還拉來香港的徐克，作為第二男主角，第一男主角是王俠軍。這個片子最後沒有上映。但從此以後楊德昌就留在台灣。然後沒幾年，就做出了一番他的電影事業。
大約在1982年，張艾嘉集結了十一個導演，把十一個短篇小說拍成電視電影，成了《十一個女人》。有幾個還沒開始作導演的，也被她找。但我不是其中一個，除了我沒有積極的投入意願外，同時意味著我給人一種感覺，我不該是人家想到要去找的未來的導演。她找了我旁邊的一些人，我很高興。因為我一直到那時，還沒有那麼高的興趣，把自己往導演上去規劃。
更主要的原因是，我一定是逃避。而且我已經準備在1983年去美國。(下圖左:余為彥導演，圖右：作家舒國治。取材自網路資料)
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