徐麒麟 以《大頭呆》成名前輩漫畫家 卻轉當導遊
創作審查制毀台灣漫畫產業 多數漫畫家被迫改行
徐麒麟的漫畫代表作品《大頭呆》
【多汁報●總主筆鄭松維/特稿】有漫迷義憤填胸陳述,台灣的漫畫產業曾經很有機會大發展。受到日本統治的影響,台灣在很早就開始有漫畫產業。1935年就有本土漫畫家的單行本發行。1940年就有漫畫家的集團,直到1958年,《漫畫大王》創刊,葉宏甲的《諸葛四郎》在該刊連載。畫風與故事完全不輸給當時香港、日本的漫畫。但是1962年出現漫畫審查制度的「編印連環圖畫輔導辦法」,裡頭千奇百怪的限制,加上白色文字獄的審查意識型態,如:禁止宣揚個人英雄主義,禁止破壞人群之正常關係者,機械人之能力應有本源、有限度,應受人控,為人工作,不可有自由意志,不可隨意言語行動,一切新武器,不應超越現代武器與技術等。總之,這個審查辦法完全讓漫畫家的想像力無從發揮。
台灣前輩漫畫家徐麒麟曾表示，他踏上漫畫創作是因為受到《荒野的彈痕》(作者：手塚治虫，如圖)的影響
徐麒麟 (1931年生於南投埔里) 的人物素描
審查制度剛推行時有四千多冊漫畫書送審,一直到1970年只剩兩百冊送審,台灣漫畫產業幾乎停擺。審查制度迫使許多漫畫家轉業,繼續創作的也轉往不用送審的報紙或雜誌發展。以漫畫《大頭呆》成名的畫家徐麒麟則改行當導遊。徐麒麟,民國1931年出生,台灣南投埔里人,他有著極為特出的藝術天分,擅長水彩、油畫,最拿手的是人像雕塑。但他怎麼會想到去畫漫畫呢?談及這件事,徐麒麟陷入遙遠的回憶裡。因漫畫審查制度導致他不再畫漫畫,在旅行社幹了十年的導遊。但在他的身上仍可以找到一份濃郁的藝術家氣質,他習慣抽出襯衫胸袋,那支日製的百點牌鋼珠簽字筆。「我一直都帶著這個,哪怕帶外國觀光客去旅遊,在旅程上,我偶而也畫些速寫,我一直沒有忘掉,我是畫畫的。」在進入旅行社之前,徐麒麟也曾做過一家影視廣告公司的動畫(卡通)製作主管,他覺得,畫卡通很有意思,可是太勞累,最令他懷念的還是漫畫了。
手塚治蟲《荒野的彈痕》
影響徐麒麟走向漫畫創作
徐麒麟表示,早年在一次偶然機會,他受手塚治蟲(1928-1989)的漫畫《荒野的彈痕》影響步上漫畫創作一途。他在《模範少年》連載《大頭呆》、《無錢富翁》,在《新少年》發表《三斗米》、《金博士》,在《漫畫週刊》刊登《蟲少爺》。1950年代師專畢業的他已是雕塑名家;並以細緻的繪畫風格考究畫出一部部感人肺腑的作品。1960年代作品完全是社會寫實故事;《大頭呆》說的是埔里鄉下一個大頭孩子的虛構情節;《三斗米》也探討大食命的孩子在旱災缺糧的境遇。他的作品均有一個動人背景。1990年代末又迷上素描,每週排上三、四堂課,之後又學了水彩。其畫作習慣非常奇特,怕吵的他每遇完稿前一天,就住進旅館專心畫完,天亮再直接去交稿,順便吃個痛快的早餐。
國寶級漫畫家劉興欽是徐麒麟同班同學,當年徐麒麟是以第一名的成績考取北師專藝術科,劉興欽卻以第一名畢業。徐麒麟透露一段鮮為人知的小插曲:當年校方規定中午要睡午覺,但是劉興欽從來不睡,一個人到美術教室畫素描,天天如此,因此素描成績特別好。在徐麒麟的記憶中,劉興欽是一位做事認真、不怕吃苦的人,決定要做的事,決不半途而廢。
徐麒麟的漫畫作品《九千萬》
徐麒麟的漫畫作品《大食命》
作家林文義敘述,徐麒麟的漫畫都採取社會性真實的方式,有喜有淚。他有一部作品,描寫一個貧困的家庭,母親很會生育,全家孩子十二個,但老爸只是一個收入微薄的公務員,母親節衣縮食,有一次,他全家人吃飯,飯桌上有一大碗湯,裡面只有一枚田螺。多麼深刻的描畫,透露出徐麒麟悲天憫人的性格。徐麒麟認為漫畫是自我的存在,他昔日在創作時,為了思考漫畫題材,經常一個人跑到郊外去。他說,他在思考故事時,是不能有噪音的,這樣,他才能構思出好作品。他1953年從北師專藝術科畢業,開始在台北福星國小任教,最初是畫插圖的,他曾在《青年戰士報》畫過插圖,他覺得插圖和漫畫截然不同,要畫漫畫就不要畫插圖,否則互相干擾,到後來都畫不好。他畫漫畫採取電影手法,有遠景、中景、特寫,他對自己作畫的態度絕對忠誠,1966年他畫了一部《漣漪》作為告別作,發表在《天龍少年少女》雜誌。仍是漫畫他說一直忘不了「大頭呆」,而四、五年級生的讀者也一直忘不了吧?(圖擷自網路)
徐麒麟的漫畫作品《虫少爺》
