如果不特別強調這是導演錢翔的第一部長片，乍看《迴光奏鳴曲》，一定會猜測導演可能是個女性。這是台灣少數以中年婦女作為主角的電影，由攝影師轉導演的錢翔並不耽溺於每顆鏡頭的美麗精緻，反而有點像回歸並延續「新電影」的傳統，用時間換取情緒，從寫實主義出發，點綴些許魔幻的力量，透過封閉情境的刻畫，直搗女主角幽微複雜的內心世界。
故事主角是個中年職業婦女，她在成衣廠上班，老公長年待在中國工作，女兒在別的城市讀書，只剩一個臥病於醫院卻從未有反應的婆婆在身邊，但她仍等於是孤單一個人生活著。這條單線的敘事，卻被漸漸插進來的事件不停緊箍，彷彿將她一步步逼向角落：先是醫生提早宣判更年期的來到，然後工作、老公、女兒，全部都出了狀況，讓她的孤立無援，直接從外在轉進內在，與電影裡呈現的空間變化相互輝映。
電影前半段，我們還看得見女主角在藍天白雲相襯的空曠陽台上曬衣服，但隨著情節進展，後半段幾乎鏡頭都只「關」在室內景裡，甚至運用越來越多的特寫，放大所有暗示著寂寞與慾望的事與物。特別是透過一個女人與「衛生棉」之間的那場關鍵對手戲，將其做為最殘酷的諷刺，那情境簡直令人不忍卒睹。
《迴光奏鳴曲》透過女主角的遭遇，講述著城市裡的孤獨個體，她只能向著一個無法用言語表達的男人身體宣洩寂寞、對照著女兒花漾年華的青春初戀，甚至在想像之中才出現瑰麗舞衣與雙人探戈。我無法否認《迴》片令我想起蔡明亮，不過比起蔡明亮如今的老僧入定，錢翔顯然還是比較入世的，尤其是結尾的處理。那個老是莫名其妙故障的門鎖，成了有點太過明顯且刻意的象徵，也讓電影最後豁出去似的狂暴結尾，儘管充滿力道，卻顯出有點可以預期的斧鑿痕跡。
話雖如此，作為首部劇情長片作品，《迴》片仍有明顯凌駕於其他許多新手之上的沈穩成績。錢翔之前做攝影師、以及多部短片和電視電影的完整歷練，完完全全看得出水到渠成的戰果，與某些貿然就躍升為導演的新銳作品相比，高下立判。
但如果說錢翔自己的基本功夠扎實，先為這部電影立下一半的不敗之地，那麼另一半的重要關鍵，當然是繫於女主角陳湘琪身上。她根本是一個人「撐」住全片的情緒與節奏，從一開始的平實、中段的焦慮恐慌，再到最後的氣急敗壞，層次變化巨大，而且幾乎多是獨角戲，難度高且分量吃重，完全展現超乎常人的演技實力。繼台北電影獎封后之後，如無意外，多次飲恨金馬獎的陳湘琪，這回勢必有機會成為影后競逐戰中的台灣代表，得獎實力不容小覷。
塗翔文
策展、影評人。淡江大學傳播碩士，研究武俠片。曾任第13∼15屆台北電影節策展人等職，現為《聯合報》影評人及《幼獅文藝》等雜誌專欄作者。編著「電影A咖開麥拉」、「瑞典電影」，曾以《第四張畫》入圍第47屆金馬獎最佳原著劇本，並擔任第50屆金馬獎評審。
可看度：84分
【撰文／塗翔文；設計／吳佩玲；圖片／牽猴子】
